《梅蘭芳》——你的時代，終究還是留不住

Patricia1528

「陳凱歌」在我的心目中，雖不是最愛導演，但至少是貼著「品質保證」的免檢產品，哪怕《無極》。也是商業大片中最棒的，那些後來被觀眾調戲了的地方，不過是詩人陳凱歌給自己在市場之外留點尊嚴罷了，我覺著挺美。所以，陳凱歌其實是不需要媒體的，你嚷嚷好嚷嚷壞都對我起不了啥作用，因為《梅蘭芳》的水準是可輕易預見的。

穿上戲服的「梅蘭芳」才是我想看到的梅蘭芳，雖然影片一直強調著梅蘭芳是個凡人，可是凡人梅蘭芳不該是他老婆去管的部分嗎？我只是一個觀眾，我要的，是一個有著強烈存在感的東西來填充我的情緒和生活。

少年時的梅蘭芳算是有點優伶的意思了，很是討喜的一個新人，反倒是成年的梅蘭芳暗淡了光芒，這不能怨黎明，黎明其實拿捏得還算靠譜，只能怪老天爺不賞這口飯。經歷了抗日戰爭，赴美奔滬，時代大逆轉的背後，我並沒有看到梅蘭芳這個人物原本應有的——「豐富」。很單薄，就像蘇打餅乾，乾巴巴的，再也回不到《霸王》時期那可以滲出汁兒來的「滷味優伶」了。這個遺憾同樣複製到了孟小冬的身上，如果要把「凡人」主題搬出來彌補「孟小冬戲味不足」的話，未免小家子氣了。

其實影片一開始，那聲「大伯bei」讓我好高興了一把，還是沿用了霸王中的開場，燈光「啪」地一聲，時間在那麼一瞬被留住了。隨後的人物出場（除少年梅蘭芳之外）卻顯得刻意了，以後啊，不能再這麼為了出場而出場！整個觀影過程，我的心情很平靜，影片安排的感動場景並沒有觸動到我，沒有眼淚的眼睛是乾巴巴的，它正常、健康、規規矩矩，但是沒有意思。

可是，即使如此，我依然認為，《梅蘭芳》就該這個味。《霸王別姬》固然是好得不可複製，可是，現在還看得到對電影求之若渴的觀眾嗎？我們只是一群苛刻導演和電影的電影審判官，我們早不是那些帶著崇敬和憧憬的電影追求者了。現在的陳凱歌也不再是那個年輕力壯，還被100％感官操縱的詩人了，現在的社會也不再處在文化浪潮之中。所以，不是梅蘭芳在改變什麼，或妥協什麼，而是梅蘭芳本來就是故去的人，我們不得不承認。京劇早就不是主導流行，我們也不得不承認。我願意承認它的國粹地位，我也極其希望京劇能一直傳下去，可是我不會去聽，不會去唱，不會去關注。這並不是我的錯，更不是京劇的錯。

每個時代會有每個時代的賜予，一個時代的過去，伴隨著時代貽害的摧毀，也會帶走一些曾經美好的東西，雖然「孤獨成就了梅蘭芳」，可是一個不再孤獨的城市，根本不可能留得下一個孤獨的人。有些東西執意要走，再偉大的導演也拉不住吧。孫紅雷的角色為什麼在一部「梅蘭芳」的個人傳記類電影中戲份那麼重？你們不覺得那就是陳凱歌嗎？不覺得就是我們當中的某某人嗎？梅蘭芳本人已經早就不再，他不可能再寂寞，那些癡迷他的人該拿什麼去填補這份遺憾？！

電影只是電影，電影只能記載住一些東西，所以片子一直在鋪陳一些事實，我想陳凱歌是真的想在150分鐘內盡多地留下我們該記住的東西，我們80後，從來沒有聽過梅蘭芳的戲，那麼《梅蘭芳》該給我們說些什麼呢？我們並不需要這部電影來給我們的回憶舔試傷口，孤獨的那個人注定只能是陳凱歌，最後那一幕，梅蘭芳再次登台，孫紅雷出現在人群中，這是真愛戲的人。陳凱歌明白，戲如人生，但戲不是人生，台上女人，台下男人，是正常，是健康，是規規矩矩，但沒意思。

我不想活在現實裡，但是如同陳凱歌再也拍不出「滷味電影」一樣，不是我們不想，或我們不能。是周圍的人早已換上漢服，我們何必去怪怪地還穿著這民族服飾？！電影該做的已經做到了，陳凱歌想要抒解的也抒解了，我們期待的也沒有失望，一切就夠了。既然留不住，就讓那個時代帶著梅蘭芳，安安靜靜地走吧。

miles9465012

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