《賭博默示錄》以空間的運用，將觀眾置於一個抽離的角度，檢視自己身處的世界。
哲學家柏拉圖的洞窟比喻：一群人住在洞窟裡，面向洞壁，看不到洞外的世界，洞窟外的光源把事物投影到洞壁上，他們所看見的，就只有這些倒影，他們所身處的，就只是這個被建構的世界。跳出洞窟，你才會發現自己所身處的世界是被建構出來的，你才會察覺當中的不真實及荒謬。
開端──一切看似發生在身邊的故事
影片開端，還在指涉我們身處的世界時，明快地交代了主角伊籐開司（籐原龍也飾）登上賭船，展開賭博遊戲的原因，並鮮明地刻劃了人物的性格。別以為將參與一場逆轉人生的賭博遊戲的青年會是什麼英雄或精英，他過著刻板的生活，一事無成，心存僥倖，夢想有天會發達，就像你和我，讓觀眾更易代入。
當然，開端也有另一條伏線，神秘的「帝愛集團」掌控的另一世界，此時略略帶過，作鋪排之用。
「希望之船」── 困的空間
開司登上「希望之船」，參與賭博遊戲，規則由「帝愛集團」制訂，參賽者沒討價還價的餘地，可以「選擇」的就有勝出，從而還清債務，否則就會背負更重的債務，永不超生。
賭船上有數百名參賽者，與其說是賭船，根本是一個密室。這幕戲，除了一開始以賭船駛出大海的鏡頭交代了這是一艘船外，接著發生的場景可以是任何一個密室，數百尺的空間困著數百名因不同困境參加此場遊戲的人。空間困的感覺加強人物的困，並使比賽過程中流露的人性更為明顯，就這麼一艘船，這麼一個空間，縮影著社會上多少人的性格和困境，而他們所能做到的就只有在社會既定的規則下求存。
賭船密室般的空間，卻對比著船外那個讓觀眾有無限想像的空間。失敗者被帶出密室外，在金碧輝煌的賭船密室裡，門一開打，外面卻是漆黑一片，off-screen 聽到失敗者的一聲慘叫，用 off-screen 的方法加強觀眾的想像，如果他們不是被拋下海，他們又去了哪裡？
地下之城── 被建構的空間
上一幕的「希望之船」，以密室般的空間縮影社會，電影所建構的世界和我們身處的有同亦有不同，相同的是人物的困境及人性，這使觀眾代入，但密室般的空間卻與現實社會不盡相同，可以讓觀眾較抽離。
第二幕所建構的世界，更進一步把觀眾抽離，讓觀眾審視這個世界的荒謬，從而反思自己身處的世界。
這幕戲在地底發生，是失敗者被帶進的世界。影片透過一枚硬幣，從都市的地面，經過地下鐵，水渠等，一段頗曲折的途徑，掉落此「地下之城」，形象化地將兩個空間分隔。但這地下之城，也有著我們社會的縮影。他們的生活和我們的差不多，工作、待每月發的工資、儲錢、消費。不過，這些事情發生於地底，指涉的不是我們身處的世界，而是展示著一個被建構的世界，能使觀眾以抽離的角度審視在這個被建構的世界中所發生的事情。
這地底世界由「帝愛集團」管轄，失敗者進入這世界後要做苦工。機械式的工作，洗澡，吃飯等場面，將人異化，不禁使人聯想到《摩登時代》的查理，同樣也是透過機械式的工作，吃飯等場面去諷刺工業化的現代性。《賭博默示錄》更著力對後現代的消費主義作出諷刺。失敗者要以賺取「倍利卡」為單位的工資，累積至一定金額才可重返地面。金錢的價值及其重要性，都是社會給予它的。以一個陌生的貨幣單位，以及刻意使它看似道具的鈔票，讓觀眾抽離地看開司努力賺錢的意義。理應把每月的薪金儲起來，以求盡快離開這地下之城，但每月發工資之時，「帝愛集團」的人員都會來帶一些啤酒及零食，這些都是在這地下之城生活的奢侈品，他們只有在發工資的那一天享受到。亦正因如此，大部份人也會把苦苦賺來的薪金換來那一刻天的享受，原本堅持不胡亂花錢的開司，最後也因工作人員的引誘，把薪金花掉，然後唯有繼續做苦工，這是一循環，直至開司遇到佐原誠（松山研一飾），察覺當中工作人員的陰謀，才會參加「鐵骨渡」（渡橋）的遊戲，以求離開這一循環。為了生活的享受及一些奢侈品，我們何嘗不是把努力?取的薪金花掉？我們如何離開這一循環？《賭博默示錄》讓觀眾看見地下之城是由「帝愛集團」操控，是「帝愛集團」設定的生活模式讓開司等人掉進這循環，而我們身處的世界又是什麼使我們無法離開這一循環？
「鐵骨渡」遊戲──開闊的空間
終於由地底走回地面，而且更是摩天大廈的樓頂。一條極狹窄的吊橋接駁著兩座摩天大廈，這遊戲的參賽者必須走過這條橋到達另一座大廈才能返回地面世界，重生生活，否則就掉下萬丈深淵。室外的場景與之前兩幕戲的密室及地底相比，空間開闊了嗎？橋的四周漆黑一片，一點景物也沒有，只有想像出來的萬丈深淵，這過份開闊的空間卻使困境的感覺更強烈，這遊戲的輸贏涉及生死，因室外環境，風雨的影響更易使參賽者掉下去，場景雖轉為室外，但空間的運用所達的效果是和之前兩幕戲一脈相承的。開闊的空間也不代表不受束縛，上面不正是有「帝愛集團」的監控室，坐著一班被邀觀看這遊戲的嘉賓？發展到這幕戲，電影亦明言一切是被操控的。
決戰及結尾
開司終於成功渡橋，除了可回到地面生活，原本還有一筆可觀的獎金，但在「帝愛集團」的欺詐下，這筆獎金無法兌現，使開司無法履行對盟友的承諾。可選擇的就只有默默屈服於制度下，平安返回地面，或以生死作賭注挑戰權威，取回原本屬於自己的東西。最後名為E卡的遊戲發生在摩天大樓的其中一個房間，或者可以說，這場戲發生在任何一個房間，甚至任何一個場景也可以，重點是拍攝進行這比賽過程中的人物心理狀態，遊戲規則怎樣，場景怎樣，相對地不重要，而室內房間的場景也能避免與我們身處的現實世界有過多的連繫。直到一切終結，開司返回地面，過回正常的生活，這時觀眾才再一次看到我們熟悉的都市，有我們熟悉的大廈，熙來攘往的道路等。
故事發生在一個讓觀眾抽離的世界，讓觀眾以旁觀者的角度去看當中對權力和制度的批判，從而反思自己身處的世界是否也如此荒謬。 |
